Ringraziamenti
Presentazione

I Parte – Premesse fondamentali

1 Introduzione
6 Cos’è PianoMirroring
11 Il Mirroring: un mito sonoro
15 Il Mirroring e l’Io
18 La psiche: una stanza
19 Il fenomeno di risonanza
22 Musica o suono?
28 Musica e guarigione: Musicoterapia?
31 Perché “specchiarsi”

II Parte – Tipologie, effetti e applicazioni

35 Tipologie dei Mirroring
35 Il mirroring individuale
38 Il mirroring individuale tematico
41 Il mirroring di coppia
43 Il mirroring collettivo
45 Gli effetti del mirroring
45 Essere visti e riconosciuti
46 Intimità e introspezione
49 Omeopatia sonora
54 Raccontare l’invisibile
56 Un altro Te Stesso
57 Riflessologia sonora
59 Chirurgia emozionale sonora
61 La registrazione del Mirroring
64 Un nuovo approccio all’ascolto
70 La performance pubblica
78 Struttura della Psicoanalogia Sonora
80 Il mirroring – la visita
81 Il seminario – gli esami
83 La lettura dei simboli – la diagnosi
84 Il lavoro periodico – la cura
86 Il mirroring “al contrario”
87 Verità e Realtà
89 Scopo finale della Psicoanalogia Sonora

III Parte – I requisiti per chi opera

93 Premessa
94 Il pianoforte
95 Ragioni Storiche
96 Ragioni Strutturali
97 Ragioni Simboliche

99 I requisiti per chi opera:
104 1. Essere artisti e L’Arte
105      – L’Arte
105      – Del Cosa e del Come
107      – Non so che esiste altro
108      – Non sono capace
109      – È pericoloso
110       – Mi esprimo!
112      – Sì, ma come?
114      – Lo scopo dell’Arte
115  2. Empatia con la persona
121  3. La conoscenza della Psicoanalogia
122  4. Tradurre istantaneamente la relazione empatica in immagini
124  5. Farsi tramite della simbologia
127  6. Capacità compositiva estemporanea
131  7. Contatto visivo e libertà dallo strumento
132  8. La fiducia in se stessi – com’è nato il mirroring
136  9. La fiducia nell’invisibile
138  10. I sentimenti umani in musica
141  11. Pianismo e Musicismo
143  12. L’interesse per altre discipline
146  13. Introspezione personale
147  14. L’intento

151 Conclusioni.

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